【明報專訊】上周末在世界三大影展之一的柏林……來自香港的金培達憑《伊莎貝拉》奪得最佳電影音樂銀熊獎，「華人之光」、「香港人揚威海外」等形容詞充斥了報章。
電影音樂只是細獎？細，但意義重大。
高舉獎座的金培達笑得很真摯，是從心發出來的四萬笑容，他不是雷頌德那類金牌製作人，一直都躲在幕後，大抵很多人，喜訊傳來才首次認識金培達這名字，即使外電的圖片說明，最初也擺了烏龍，以為姓金就是南韓人。雖然是影展，那一座銀熊獎，卻是關乎音樂，香港沒有出過John Williams，也沒有板本龍一，連久石讓也沒有，單靠電影配樂糊口的音樂人，有可能是零。
說到底，金培達行了一次奇蹟；覺得神奇，因為香港電影從來不重視配樂。這個揚威國際的獎項，咬一口，標出血汗，滴滿一條長路。
說香港電影不重視配樂，並不代表港產片沒有配樂，導演忽視，事實上，香港電影金像獎自一九八三年第二屆開始，已經設有表揚電影音樂的獎項，奈何只要逛唱片店就可輕易發現，來自歐美的電影原聲大碟，可以由A排到Z的一整列，而屬於港產片的就只有來來去去的十張八隻，孤孤單單的乏人問津。
就連金培達自己，報載他的電影音樂作品包括《如果愛》、《神偷諜影》、《異度空間》、《紫雨風暴》……後者奪得金馬獎最佳電影原創音樂，《星願》和《忘不了》則兩奪香港金像獎，可是除了《神偷諜影》，以及因為打正musical旗號的《如果‧愛》推出了原聲大碟外，其餘統統只能在電影裏細味配樂。本來成本有限的《伊莎貝拉》，因為一座銀熊獎，也可成例外。
王家衛的原聲大碟
據說，因為港產片製作條件所限 (即是成本低)，花在配樂的預算甚少，做配樂的人，分分鐘是一人樂隊，包辦作、編、演奏、混音，也因為時間緊迫，創作空間相對狹窄，自然水準參差，變成不受重視，能夠發行成唱片的，更要看彩數，看整部電影的製作成本。
事實上，音樂可以牽動觀眾情緒，更多時候，可以成為電影在VCD、DVD、海報和精品以外一種可堪收藏的副產品。不少影迷都有珍藏原聲大碟的習慣，為什麼港產片不缺經典，原聲大碟竟然如此寥寥可數？
唯一的例外，可能是已經晉身國際，地位超然的王家衛，配樂是他作品裏重要的一環，原聲大碟更是他近年作品的另一主線副產品。
日本過江龍
王家衛除了處男作《旺角卡門》，由《阿飛正傳》開始，到最近的《2046》，都不缺原聲大碟，每片都有一首令人印象深刻的流行曲或老歌。他也由早期慣常合作的陳勳奇和Roel Garcia，到後期轉而尋找外國的配樂師，由日本的梅林茂、美國的Michael Galasso，到德國的Peer Raben，都曾為他炮製令人難忘的樂章。
事實上，不少港產片都愛找外國名師獻技，最近期的首推《情癲大聖》，找來動畫大師宮崎駿御用的久石讓，電影不甚了了，屬於副線的原聲大碟卻堪細味，還有《七劍》，也是起用東瀛樂手川井憲次。香港人用外援，或許特別鍾情日本，除了上述兩位，還有大友良英，作品包括《女人四十》及《我愛廚房》；《悠長假期》日劇風盛行本港的時候，《喜劇之王》就找過日向大介寫曲﹔至於梅林茂，幫王家衛之前，就曾經替《慌心假期》做過音樂。再早一點，有喜多郎，《似水流年》和《宋家皇朝》都是出自他手筆。
本地臥虎藏龍
難道本土就沒有出色的音樂人製作電影配樂嗎？當然有，不然，金培達也不會載譽歸來。他為《如果‧愛》度身訂做的原聲大碟就很出色，雖然滿是百老匯音樂劇的影子，但悅耳動人；他為《三更之回家》寫的曲也充滿靈氣，淒美詭異配合主題。擅長作K歌的陳光榮，炮製《無間道》別出心裁，跟平素作品迥然不同；劉以達不多產，在九十年代露一手製作過《誘僧》及《秋月》，創作力強，屬於鬼才，不比他的喜劇天分低。另外，曾寫過《暗戰》、《少林足球》的黃英華也不容忽視。
歷來香港影壇出現過的出色電影音樂人不少，像早年的林敏怡、鮑比達，已故的黃霑，還有多產的羅堅等，都是中堅分子。但很多電影沒有習慣把音樂、主題曲輯錄成唱片推出，實屬遺憾，例如鍾志榮炮製的《鎗火》就很經典，一聽那段音樂就會想起片中的荒謬和黑色幽默，不少影迷更特意從VCD裏錄下，甚至製作成電話鈴聲，配樂其實不止是附屬於電影的微小東西。期望這次金培達揚威海外能改變港產原聲大碟的命運。
文：蕭安特 編輯：梁詠璋
