在鄧小平拍晒心口講過馬會照跑，但人人依舊爭着申請外國護照的迷惘歲月，他高舉着《皇后大道東》那塊殖民地牌匾，給人宣洩抑鬱；在97後香港要幾衰有幾衰，苦水不知往何處吐的鬱躁世代，他又走入《天水圍城》，唱談民間疾苦。這些年來，詞人林夕輕描淡寫於流離都市之間，他的「字傳」，也是香港人的自傳。
八九民運驚醒了香港，從前安於逸樂的港人意識到，自己快將淪為血腥政權治下的子民，惶惶不可終日。焦慮的年代催生了《皇后大道東》：「這個正義朋友面善又友善，因此批准馬匹一周跑兩天；百姓也自然要鬥快過終點，若做大國公民只須身有錢。」
那是90年代初，人人都爭着移民海外，因為他們對北京放心不下。《首都》是另一篇歲月見證：「單車單車異鄉的溫柔，坦克戰車歷史的荒謬；偷車偷車像江水東流，去去去去再無法轉頭。」林夕說：「八九民運喚起我對政治嘅關注，令我覺得政治對生活影響好大，覺得政治就係眾人之事，《皇后大道東》同《首都》都係當年嘅政治民謠。」
「我夠膽寫 歌手唔夠膽唱」
除了林夕，這樣裸露的政治民謠，香港很少見：「流行歌好少寫政治，政治係非常複雜嘅事，歌詞一筆落差，影響太大……況且亦都唔會有唱片公司願意出政治歌，咁大個大陸市場，我夠膽寫，歌手都唔夠膽唱。《皇后大道東》早期喺大陸嘅卡拉OK都唔俾唱，後來先解禁。」
情歌是流行曲的主流，但林夕還是不斷嘗試走出兒女私情，走入民間疾苦。回歸以來，他寫了許多社會民謠。「圍住了升學，圍住了收穫，圍住了便了解何謂罪惡……」《天水圍城》寫出孤獨新市鎮的悲涼滄桑；「愁雲下瘟疫蔓延，誰會理友好？新婚慶典，新增個案逐個逐區的抗戰，如荷李活場面，實況身邊上演。」《廢城故事》道盡沙士疫潮裏的頹廢慘情。
流行曲最能影響情緒，所以他想透過字詞，撫平香港人的傷口：「回歸後經歷咁多苦難，金融風暴、沙士……一切能夠發生嘅衰嘢都發生過，好多人心情需要重新調校。我嘗試寫啲嘢，可以令人變得積極，少啲焦慮，少啲抑鬱。」
所以在林夕的詞庫裏，情歌比例已由早期的九成，減產至近年的七成。但他說，詞人沒有很大的自由度，不是想寫甚麼都得：「歌迷唔鍾意說教，個個都鍾意做隻貓做隻狗，除非有賣點，唱片公司嘅立場始終冇變，情歌永遠都係No.1。」林夕惟有捐窿捐罅，在情歌裏微言大義。例如《新聞女郎》寫梁漢文與女友分手，透視2003年發生的種種大事：「誰又無辜，死於沙士，可以怎咬字。提及那七一，維園的足迹逐寸鋪。明白你強忍的笑容，為現場驕傲……」
「流行曲是一種煽情藝術」
香港人不愛說教，特區政府偏偏喜歡搞宣傳。先有《義勇軍進行曲》大叫奴隸起來，說到「中華民族到了最危險的時候」；然後又有《熱愛基本法》，說甚麼「有這大法，香港與動力各界共勉，可創造奇迹。」
「我唔反對播國歌，但係啲歌詞講到𠵱家好似打緊仗咁。《熱愛基本法》更加係好唔聰明，香港人對呢啲嘢最抗拒；《基本法》係一條法律，冇必要唱好，呢首歌唔能夠令人提高對《基本法》嘅認識，只會覺得你心虛，先至要宣傳。」
踏入第10年，又來一曲《始終有你》。林夕聽過《始終有你》，覺得已經進步多了，但知道反應還是麻麻。他說：「流行曲是一種煽情藝術，只有政治領袖，才愛創作宣傳流行曲。」明白了，有些歌，大家怎樣抗拒，還是要作的。
回歸10年倒數41日
林夕的政治與社會民謠
《皇后大道東》歌詞節錄：
知己一聲拜拜遠去這都市，要靠偉大同志搞搞新意思；冷暖氣候同樣影響這都市，但是換季可能靠特異人士
《首都》歌詞節錄：
皇天一朝解放高幹大樓在擁抱，后土改做地盤段段是繁榮跑道；春秋亂世京師特區滿城是血路，到星空世紀京都大開旅遊有得做
《天水圍城》歌詞節錄：
圍住了的血汗，圍住了的跌宕，圍住了當初的厚望；圍住了的駭浪，圍住了的症狀，圍住了才易碰撞。他的一對父母來又往，跨鄉過岸才住，這麼一角，越來越惡
《廢城故事》歌詞節錄：
從來沒瘟疫蔓延，人這樣渺小，竟反了天；恐慌會望見甚麼的遠見？繁盛炒得太高，人性知得太淺
《新聞女郎》歌詞節錄：
誰又無辜，死於沙士，可以怎咬字；提及那七一，維園的足迹逐寸鋪。明白你強忍的笑容，為現場驕傲
記者：蔡元貴 資料來源：《蘋果》資料室
